在这个机械复制艺术品的时代，艺术不再仅是博物馆的收藏品，而是走进了寻常百姓家，所谓的文学作品凭借科技优势也在大批量地生产着。君不见，全国仅长篇小说每年就以3000部速度在出版，学者散文则是满天飞……这些姑且被称之为作品的东西又有多少是原创呢？又有多少能滋润读者的心田呢？

    细读了罗亮齐的两本散文集《生死倒影》和《放纵心空》，我坚定地认为它们才是作家的心血之作，其中一些篇什更是让我刻骨铭心。如《母爱如镜》和《我抬头，望山沟》两文中，皆提及母亲为“我”喊魂的故事。作者详细记述了母亲向河里撒米、倒酒、点燃麦草、向火堆扔鸡蛋等系列动作，与朱自清《背影》中父亲爬月台的动作何其相似乃耳。这些不优美、不漂亮的动作被写得非常细致，诗意少了，但是打动人心的力量却加强了。此外，还道出了地域文化特色或中国特色。

    两次读到此情节，两次流了泪，因为我从中读出了共鸣。小时候，我母亲也像罗母那样为我喊过魂，也是在夜晚，不过不是在河边，而是在水缸旁，母亲抱着我的一件棉袄凄厉地为我喊魂，希望我早日康复。

    母爱是无私的，是伟大的。母亲为我们所做的一切都是一心为我们。天下的母爱都是一样的，怎能叫人不感动？

    还是回到文本上来吧！在两部文集中，还有些讴歌母爱成分的篇什，《妈妈的生日蛋糕》《亲爱苞谷》即是。《亲爱苞谷》主要是篇礼赞父亲之作。不管是颂扬母爱，还是父爱，感恩之情尽在其中矣。另外，那些记录友情的作品，如《死神胡子下的聚会》《大松》等等，在这个情感贬值的时代，在这个呼唤感恩的当下，也让我们从中读出了温暖与感动。

    正是父亲的严格管教，母亲的慈祥爱抚，才使《我当偷哥》这篇散文显得情真意切。这篇散文完全可作小说阅读，因为其故事性忒强，人物形象也鲜明……也即是具备了小说的各个要素。但是，小说纯属虚构，《我当偷哥》却真实。从中我读出了“我”的童年、“我”的爹娘。罗亮齐父亲的教导犹在耳边回响：“娃呀，人穷，不能穷得没志气；倒霉了，不要倒了骨气。一辈子，你都不要去偷去贪去占不义之财，死了也是清白鬼。你如果有种，将来就靠本事靠力气去正正当当找钱……”这些励志之语掷地有声，在这个信仰迷茫、精神颓废的年代熠熠生辉。

    此文本不仅故事性强，文学性也强，还富含哲理性。父亲的巴掌教“我”自立自强，“我”最终成长为一名令人羡慕的人民警察，并且成长为一名优秀的高级警官。“我”走上工作岗位后逮住了一个女“偷哥”。“我”问她多大，她说13岁。“那一刻我几乎晕倒在地。我辍学时正13岁。我为偷被押送回家也是13岁。我无力托举时光轮回命运捉弄的尴尬……”这就是此文的艺术价值之所在。且看鲁迅《故乡》中的生命轮回意识：“我到了自家的房外，我的母亲早已迎出来了，接着便飞出了八岁的侄儿宏儿。”当年鲁迅与少年闰土见面的情形是这样的：“我于是日日盼望新年，新年到，闰土也就到了。好容易到了年末，有一日，母亲告诉我，闰土来了，我便飞跑的去看……” “飞出了”和“飞跑”中的“飞”字说明时光流逝极快。再有就是两代人惊人地相似，如少年闰土“见人很怕羞……”，而中年闰土的孩子水生“没有见过世面，躲躲闪闪……”。鲁迅先生是在返乡中深刻地感受生命的轮回，而罗亮齐同志则是在执法过程中领略。前者的“轮回”带有悲剧般的幻灭感，后者的“轮回”则充满温暖与感动。
 

    窃以为，这篇形而上之作最能展现罗亮齐的水平。当然，文集中其他作品也不错，有对友情的珍惜、战友的怀念、历史的反思、人生的感悟、故乡的怀念、事业的挚爱，尤其是对生活执着的爱，火焰般在他的字里行间燃烧。

    夜深人静读《生死倒影》和《放纵心空》，分明听见作者侃侃而谈，如话家常，在轻松从容的叙说中倾诉自己的遭遇，读者如果真的认真听了，并“为我所用”，一定可以丰富自身的人生阅历。因为这是罗亮齐的人生写照，他率直地为人、本真地待人，如《我与美女有个约会》中，坦诚表白自己喜欢美女，一点也不矫揉做作，远离假道学；又如《这份感动你有没有》中的“我”不顾流俗、据理力争对患大病的王同事实施关照；再如《大松》中，“我”真诚地帮助战友大松，为他想得很多很远等。 (责任编辑：鑫报)