两篇小说在许多地方采用了通过描写人物的神情、语言、动作来显示他们的心理活动。《门》中写何才干揭掉防盗门上一直留着的包装时说他揭得很费劲，这说明了他动作的严肃、庄重，也说明了他的神情也是严肃、庄重的。何才干清楚门的成色没有多少变化，所以便慢慢地、细心地撕去包装。当看到门确实崭新如初、完好无损时，何才干才有了向新住户索要补偿的打算，后面的情节都是由此衍生、引发的。小说中有很多地方写了人物之间的对话，比如何才干和老婆之间的对话，何才干和刘阳之间的对话，都恰当、精辟，几乎没有多余的话，换言之，它们都恰到好处地塑造了人物的性格特征。刘阳听说何才干要拆门，就顺势来了个假戏真做，“我真的要装修，反正要换新门，您留了这个新门给我也没有用。”这反倒使何才干为难至极，因为他不是真心要拆门，而是要用它来激发刘阳做出补偿的决定。既显示刘阳的狡诈，又把何才干工于心计的性格显示了出来，有偷鸡不成反蚀一把米的喜剧色彩。小说后边写刘阳来何才干家里还钱时和何才干、何才干老婆的对话尤为精彩，刘阳对钱的说明在把何才干的欲求一步步推向实现的时候，何才干老婆的一句发问“小刘你是有什么事情吧？”又把事情扭转到刘阳的真正企图上：用这些钱给媳妇调动工作。满含喜色的何才干越来越显得气愤，他老婆的一句“没门”结束了整个故事。这些对话看似平常言语，但细细揣摩，都感到人物内心的小算盘在敲得咵嗒作响。

    《拆信》中的对话集中在小说将要结束的部分，当段宏伟把敞口的信拿给老婆时，老婆说的话使他心里悬着的石头终于落了地，紧张、惶恐都没有了，给人感觉老婆并不像小说前边交代的那样难说话，反而觉得她温和、宽容，但晚上临睡前的一声“段宏伟”使人们的心一下子紧张了起来，果然，她的脾气要发作了，她说了一大段话来教训、指责段宏伟，人物的圆形性格立即凸显出来了：她城府而暴戾，隐忍而狂躁。


   情节的突转合情合理

    亚里士多德在《诗学》中指出：“一出悲剧……只要有布局，即情节有安排，一定能产生悲剧的效果。……悲剧之所以能使人惊心动魄，主要靠‘突转’与‘发现’，此二者是情节的成分。”“情节有简单的，有复杂的；因为情节所模仿的行动显然有简单与复杂之分。……所谓‘复杂的行动’，指通过‘发现’与‘突转’，或通过此二者而达到结局的行动。但‘发现’与‘突转’必须由情节的结构中产生出来，成为前事的必然的或可然的结果。”（亚里士多德：《诗学》，陈中梅译，上海印书馆，1996年版）亚里士多德对“突转”的解释是当行动按照我们所说的原则向相反方面转变时就是“突转”；“发现”指从不知到知的转变，既让那些处于顺境或逆境的人物发现他们和对方有亲属关系或仇敌关系。他进一步指出，“发现”与“突转”的结合，为最好的“发现”，最能引起怜悯或恐惧之情。

    就《门》和《拆信》而言，它们在情节发展上都呈现出“ (责任编辑：鑫报)