1985年，《放学后》夺得第31届江户川乱步奖，开始专职写作。
　　1997年，《名侦探的守则》入围第18届吉川英治文学新人奖。
　　1999年，《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，入围第120届直木奖。
　　2000年，《白夜行》入围第122届直木奖。
　　2001年，《单恋》入围第125届直木奖。
　　2003年，《信》入围第129届直木奖。
　　2004年，《幻夜》入围第131届直木奖。
　　2006年，《嫌疑人X的献身》创造了日本推理小说史上绝无仅有的奇迹，将第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖及当年度日本三大推理小说排行榜（“这本推理小说了不起！”、“周刊文春推理小说BEST10”、“本格推理小说 BEST10”）第1名一并收入囊中。
　　2008年，《流星之绊》荣获第43届新风奖。
　　2009年，《新参者》获“这本推理小说了不起！”、“周刊文春推理小说BEST10”... (展开全部) 　　1985年，《放学后》夺得第31届江户川乱步奖，开始专职写作。
　　1997年，《名侦探的守则》入围第18届吉川英治文学新人奖。
　　1999年，《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，入围第120届直木奖。
　　2000年，《白夜行》入围第122届直木奖。
　　2001年，《单恋》入围第125届直木奖。
　　2003年，《信》入围第129届直木奖。
　　2004年，《幻夜》入围第131届直木奖。
　　2006年，《嫌疑人X的献身》创造了日本推理小说史上绝无仅有的奇迹，将第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖及当年度日本三大推理小说排行榜（“这本推理小说了不起！”、“周刊文春推理小说BEST10”、“本格推理小说 BEST10”）第1名一并收入囊中。
　　2008年，《流星之绊》荣获第43届新风奖。
　　2009年，《新参者》获“这本推理小说了不起！”、“周刊文春推理小说BEST10”年度第1名。
　　2009年，当选“年度日本最受欢迎男作家”。



　　作为东野的早期作品，《同级生》并不是最出色的，但这并不意味着可以忽略它，无论是东野的铁杆粉丝，还是仅仅对东野的作品有所兴趣。
　　东野至今为止的创作生涯有好几个结点，《同级生》便是其中之一。按东野的话说，本作是他创作生涯最大的转折。从《同级生》开始，东野逐渐脱离了纯粹而传统的本格推理，开始迈向社会推理的高峰。
　　当大家都在为《白夜行》、《嫌疑人X的献身》和《新参者》感叹时，不妨去翻翻尚显青涩的《同级生》。正是有了这样的台阶，东野才能走到今天的高度。
　　
　　《同级生》里最有趣的，其实是那篇后记。
　　后记很短，翻译成中文还不到两页，但东野用戏谑调侃的口气，把写作时的全部灵感都表达了出来。看过《同级生》，很多人肯定都会对书中老师的形象感到一阵恶寒，甚至开始推测东野究竟有多恨老师这个职业。究竟有多恨，其实看后记就会明白。那是一种年少时对成年人的反抗。成年人是社会规则的制定者，孩子却不能干预。成年人可以毫不避讳地维护自己的利益，无论这利益是善还是恶，而孩子却只能默默听从成年人的说教，哪怕在这说教背后，是一片不可告人的阴暗。
　　这就是东野的矛盾。当他也加入了成年人的队伍，年少时的感受促使他动笔写下了《同级生》。他在小说里尽情地发泄曾经的不满，但是到了后记中，他也不得不说一句：我很寂寞。
　　
　　扁平化的人物或许是《同级生》最显稚嫩的地方。倾注了东野全部“恨意”的老师们的形象如此，作为“正义的化身”登场的主人公西原更是如此。一个高中生，竟有如此冷静的头脑与坚强的意志，简直连工藤新一都会自叹弗如。西原也许是东野理想的代表——当东野进入大人的社会，他只能借由这样积极、坚定的形象来表达他的憧憬。
　　
　　如今的东野，自然早已过了《同级生》的青涩年代。这并不是说他不再创造那种完美角色，加贺恭一郎便是最好的例子。如今的东野已经能将加贺这样的“完人”驾驭得轻车熟路，既让人觉得完美，又很真实。正因如此，我们才更要回头读一读《同级生》这样的文字。东野的起步在那里，东野的寂寞从那里一点点消散。