中小成本文艺片在电影论坛里一度被简称为“闷片”。而“石头神话”之后，黑色幽默和叙事陷阱成为中小成本影片的集体选择。《志明与春娇》中，“香港里弄”好男好女代名词的志明与春娇，一共谈了7天恋爱，每天都有“雷”人的事情发生。就连春娇对志明的表白也都是粗话，影片中“爱情是小情小趣小玩意”的想法，被影评人标榜为城市电影的温暖回归，但是影片票房失利，将“故事”无关票房痛痒的“商业现实”表露无遗。《我叫刘跃进》导演马俪文，在几部自我感觉很不错的文艺小制作没能进院线后曾坦言，投资方闻到文艺味就躲。

“观众习惯了看大片，或者是与之格格不入的小成本制作。”上海大学影视学院副教授聂伟说，从投资、策划到营销，很多人把小成本电影当成大制作的“假想敌”；但即便是在以小成本电影著称的好莱坞也被当做投资项目“养”着，套用体育术语叫做“板凳深度”。衡量“深度”的则是剧本的控制力和故事的戏剧构成。小成本电影往往代表市场分析和个性表达，在资本对小成本电影导演说出“没有一部电影是冤死的”之时，不再“矫情”的小成本电影应该得到更多机会。